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“短片其实是一个非常自觉的、独立于长片语言之外的一种认知,它们之间的关系,特别像陆地和岛的关系。”

在2022年HiShorts!厦门短片周的论坛上,郑大圣导演如是说道。今年历经许多波折才终于成行的HiShorts!落地厦门鼓浪屿,在这个海风从四面来的小岛上,属于短片的独特语言在此交汇。

短短一周的时间里,七十余场展映、十余场论坛如期举行,来自全国各地的创作者、行业前辈与跨界艺术家们相聚于此,共同在“陆地”之外观摩并探讨着关于“岛屿”的各种可能。

诸如“短片是大导演的起点还是终点?”“为什么平台开始制造短片?”等或本质或当下的议题,在论坛板块交替上演。不同背景出身的嘉宾对短片的存续与发展提出了不同的理解,毒眸(ID:DomoreDumou)整合各方的声音,以期探索出属于短片的另一种可能。

短片只是长片的练习?

短片与长片之间的关系,是每每谈及短片的定位时总逃不开的话题。

尽管电影诞生于短片,但经历漫长的工业化发展之后,如今已经成为了一项标准化的产品——符合一定规格的长片,才会被视作“常规”电影,而短片是需要特意说明的存在。

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因此,长片是每一位创作者理所应当的重心,而短片对创作者的意义则各有不同。

最为常见的一种理解是,短片是为长片准备的一种练习。大部分创作者在学习阶段就以短片拍摄为主,成果并不重要,重要的是在拍摄的过程中熟悉并精进自己的技术。哪怕在走出校园之后,也有不少创作者会选择通过短片的练习,来接触自己不够熟悉的工业流程。

导演温仕培带着他在《大世界扭蛋机》中的短片新作《杀死时间》来到HiShorts!,在映后交流中,他就表示,“短片是我想实验某种方式时会采用的选项,比如《杀死时间》里面就有一些动画和特效,是我之前没有试过的一些工具。”

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在常规的答案之外,也有不同的声音响起。在近两年拍摄了七八部短片的陆川看来,短片是一个能让导演更近地去了解自己内心的创作,因为它有最大的自由度去做个人表达。

不少知名导演在功成名就之后却重新开始捡起短片创作,这样的现象在中外都在越来越频繁地发生,由此才有了“短片是大导演的起点还是终点?”一问。

陆川对此的回答是,“短片就像一个演员,这个问题就像在问,电影演员要不要回到话剧舞台上?我觉得真正的演员应该不时地回到话剧舞台上,因为那个东西能给你滋养。这也像短片和长片的关系,我认为每一个长片导演都应该在生命中不断地拿出时间去沉浸在自己的短片里边,让自己变得更自由。然后当你回到长片的时候,你可能才会拥有更大的力量。”

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